Nuevo

Mesa Redonda del Rey Arturo, Castillo de Winchester

Mesa Redonda del Rey Arturo, Castillo de Winchester


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Mesa redonda

Nuestros editores revisarán lo que ha enviado y determinarán si deben revisar el artículo.

Mesa redonda, en la leyenda artúrica, la mesa de Arthur, el legendario rey de Gran Bretaña, que se mencionó por primera vez en Wace of Jersey Roman de Brut (1155). Esto decía que el rey Arturo había hecho una mesa redonda para que ninguno de sus barones, cuando estuviera sentado en ella, pudiera reclamar precedencia sobre los demás. La importancia literaria de la Mesa Redonda, especialmente en los romances del siglo XIII y posteriores, radica en el hecho de que sirvió para dotar a los caballeros de la corte de Arturo de un nombre y una personalidad colectiva. La confraternidad de la Mesa Redonda, de hecho, llegó a ser comparable a, y en muchos aspectos el prototipo de, las muchas grandes órdenes de caballería que se fundaron en Europa durante la última Edad Media. A finales del siglo XV, cuando Sir Thomas Malory escribió su Le Morte Darthur, la noción de caballería era inseparable de la de una gran hermandad militar establecida en la casa de algún gran príncipe.

En el poema de Robert de Borron Joseph d'Arimathie (C. 1200), el Grial, que había sido buscado por el héroe Perceval, fue identificado como el recipiente utilizado por Cristo en la Última Cena. A José se le ordenó que hiciera una mesa en conmemoración de la Última Cena y que dejara un lugar vacío, que simbolizaba el asiento de Judas, que había traicionado a Cristo. Este lugar vacío, llamado Siege Perilous, no podía ser ocupado sin peligro excepto por el héroe del Grial destinado. Durante el siglo XIII, cuando el tema del Grial se integró plenamente con la leyenda artúrica en el grupo de romances en prosa conocidos como ciclo de la Vulgata y romances post-vulgatas, se estableció que la Mesa Redonda, inspirada en la Mesa del Grial y, asimismo, con un lugar vacío, lo había hecho el consejero Merlín para Uther Pendragon, el padre del rey Arturo. Pasó a manos del rey Leodegran de Carmelide, quien se lo dio a Arturo como parte de la dote de su hija Ginebra cuando se casó con Arturo. La admisión a la comunidad de la Mesa Redonda estaba reservada solo para los más valientes, mientras que el Asedio Peligroso se quedó esperando la llegada de Galahad, el caballero puro que logró la búsqueda del Grial y que puso fin a las maravillas del reino de Arturo. .

En la ciudad de Winchester, Inglaterra, hay un gran salón, todo lo que queda de un castillo iniciado por Guillermo el Conquistador y terminado en 1235, donde se puede ver fijada a una pared la llamada Mesa Redonda del Rey Arturo. Con 18 pies (5,5 metros) de diámetro, data de finales del siglo XIII o principios del XIV, y fue repintado en verde y blanco, los colores Tudor, durante el reinado de Enrique VIII.


El County Hall, el gran salón de Winchester donde se celebraron los primeros parlamentos de Inglaterra, es la única parte que queda del castillo donde residían los reyes normandos y angevinos, donde Enrique I estaba casado con Maud de Escocia y nació su hijo William Atheling. donde nació Enrique III, donde nació Arturo hijo de Enrique VII, donde Enrique VIII entretuvo al emperador Carlos V, y donde María y Felipe celebraron parte de sus desafortunadas ceremonias matrimoniales. Consiste en una nave rectangular de cinco bahías de 110 pies 9 pulgadas por 28 pies 3 pulgadas, que miden de centro a centro de los pilares, y pasillos laterales cada uno a unos 110 pies 10 pulgadas por 14 pies de la pared. al centro de los pilares, formando un edificio rectangular de 110 pies 10 pulgadas por 56 pies 3 pulgadas entre las paredes. La historia de este edificio comienza probablemente en el siglo XII, pero se modificó a principios del siglo XIII con las arcadas como en la actualidad, y el conjunto cubierto por un techo de dos aguas con aleros colgantes entre altas buhardillas que surgían directamente de la pared. cara y estaban a dos aguas arriba. Esta disposición aún se puede ver claramente en el muro sur donde los ejes angulares de las buhardillas y partes de la hilera de los techos entre ellos se conservan con la línea de una ventana circular en los frontones que se colocó inmediatamente encima del vértice del techo. ventanas todo el efecto debe haber sido muy encantador. En un período posterior, los muros se construyeron entre las buhardillas, cuya altura se redujo mediante la eliminación de las ventanas circulares en sus cabezas a la nueva pared levantada entre ellos. La pared estaba coronada por un parapeto sencillo apoyado en una mesa de voladizo. En 1874 todo el edificio fue completamente reparado y remodelado, renovándose gran parte de la mampostería.

La sala está construida con pedernal revestido por dentro y por fuera con revestimientos de piedra caliza en las ventanas y puertas, los contrafuertes y las antiguas buhardillas están revestidos con sillar, y el moderno techo de celosía de madera abierta sobre la nave está cubierto con tejas.

En el extremo oeste de la sala se encuentran los restos del estrado, de aproximadamente 4 pies 6 pulgadas de alto, con una entrada que conduce a los apartamentos privados en el lado norte. Altos pilares de mármol de Purbeck dividen la parte central o nave de los pasillos. Las respuestas de las arcadas se apoyan en grandes ménsulas talladas en semifiguras de hombres y mujeres con vestimenta del siglo XIII, que en el noroeste son modernas. En la pared norte hay cinco ventanas altas de dos luces, la parte inferior de la central se ha cortado y se ha insertado una puerta moderna. En el sur hay cuatro ventanas similares. En los muros norte y sur hacia el este había cinco puertas. Una a cada lado debajo de las primeras ventanas del este conducía, la del norte a la manteca, de la que aún se puede ver la jamba del oeste, y la del sur, de la que no queda rastro, a la cocina. La puerta principal del norte estaba debajo de la segunda ventana del este. Su posición ahora está ocupada por la parte inferior de la ventana, que ha sido llevada hacia abajo hasta el nivel de los alféizares de las ventanas más al oeste. Solo quedan las jambas este de esta puerta con el saltador del arco apuntado segmentario. La puerta principal sur frente a esta todavía existe, aunque muy reparada, y un poco al este hay una puerta bloqueada, ahora un hueco, que tal vez conducía, por una escalera, a una galería sobre el extremo este del pasillo.

Planta abovedada de una casa en St. Thomas 'Street, Winchester

Plano del Ayuntamiento, Winchester

La pared este, que tiene aproximadamente 9 pies 2 pulgadas de espesor, ha sido perforada por arcos moldeados modernos que conducen a adiciones modernas. En el oeste del pasillo norte hay una puerta arqueada segmentaria apuntada restaurada del siglo XIII. Parece haber conducido originalmente a los apartamentos privados, pero posiblemente se haya trasladado desde su primera construcción. En la jamba se puede ver el agujero para el antiguo perno de roble.

En el lado norte, las dos primeras ventanas son similares, dos luces largas en forma de trébol con un espejo de popa liso y un trébol de cuatro hojas que atraviesa la placa en la cabecera. La mampostería exterior es moderna, pero el borde moldeado se enrolla con capiteles y bases y los arcos traseros ricamente moldeados son obra de principios del siglo XIII. Los asientos de la ventana de este lado son modernos, pero son copias de los asientos originales del lado sur. La mayor parte del trabajo de las ventanas cuarta y quinta de este lado es moderno.

En la esquina sureste del pasillo sur hay una ménsula de cabecera del siglo XIII, que probablemente sostenía una pieza de pared del techo de ese período. Las cuatro ventanas de este lado son todas del mismo carácter y detalle que las del norte, pero conservan mucho más del trabajo del siglo XIII. Los asientos de las ventanas de este lado en las tres primeras ventanas son antiguos, y externamente gran parte de la mampostería data del siglo XIII, y el techo y las buhardillas de ese período se pueden observar mejor desde aquí, ya que los ejes angulares, los frontones con el La parte inferior de las ventanas circulares, y la hilera de cuerdas al lado de las buhardillas para el techo que descienden entre ellas quedan y quedan al descubierto los contrafuertes también entre las ventanas, con intemperizaciones agudas y profundas, permanecen prácticamente en su estado original.

Al este de la puerta sur hay un hueco en forma de arco apuntado y apuntado con borde enrollado, que probablemente era una puerta que conducía a la galería. La última ventana conserva su armazón del siglo XIII y los fustes de las jambas con capiteles, bases y bandas moldeados.

En el frontón en el extremo oeste de la sala hay la parte superior de una mesa redonda de 17 pies de diámetro, conocida localmente como 'Mesa Redonda del Rey Arturo', con una rosa Tudor en el centro y líneas radiantes pintadas que se dividen en veinticinco partes, una de ellas ocupada por la figura de un rey, se desconoce su origen, sobre el que se ha conjeturado mucho. (nota 1)

Aunque posiblemente existió una residencia real en tiempos pre-normandos en un sitio fortificado, los movimientos de tierra del castillo del que permanece la sala fueron de la época de Guillermo el Conquistador (nota 2), sin embargo, las obras de albañilería probablemente no se iniciaron hasta hacia el mediados del siglo XII. Así, en 1155-6 se encuentra que £ 14 10s. 8D. se pagó por hacer la casa del rey en el castillo de Winchester (nota 3) en el año siguiente £ 14 10s. para trabajar en una cámara del castillo. (Nota 4) Unos años más tarde se incurrió en mayores gastos para las obras del castillo. En 1170 £ 36 6s. se pagó, (nota 5) en 1171 £ 128 6s. 4D. 'para trabajar en la muralla del castillo'. (nota 6) En 1173 £ 56 13s. 1D. fue pagado por el trabajo en las casas del rey en Winchester y £ 48 5s. para trabajar en el castillo y aprovisionarlo (nota 7) en 1175 £ 35 1s. 4D. se pagó por el trabajo en la capilla del rey en el castillo (nota 8) en 1176 £ 5 se pagaron para el mismo propósito, con £ 12 por 12,000 piedras de piedra para la capilla, y £ 1 10s. 2D. por 700 tablas para hacer la cámara del rey (nota 9) en 1177 se gastaron 17 libras esterlinas en la capilla del rey, 20 libras esterlinas en el trabajo en el castillo y 11 libras esterlinas en el trabajo de la cámara del secretario en el castillo (nota 10) en 1179 £ 46 se gastaron en las obras del rey en el castillo y £ 18 17s. 5D. en el trabajo en la cocina y en las 'casas' para los pájaros del rey en el castillo (nota 11) en 1180 £ 81 8s. se dedicó a trabajar en las cámaras del rey en el castillo. (nota 12) En 1182 se gastaron 15 libras esterlinas 'para trabajar en la capilla de San Judoc' (nota 13) en el castillo y en el patio y en la sala del rey y 3 10 libras esterlinass. para pintar la cámara del rey. (nota 14) Tres años después £ 2 11s. 7D. se gastó en el trabajo en la capilla del rey y las caballerizas en el nuevo cierre, £ 14 15s. 11D. en el palomar en dicho cierre, £ 7 1s. 9D. por trabajar en un dormitorio en el mismo, £ 1 5s. 6D. a Walter de Hauvill, cuidador de las aves del rey en el mismo cierre, 4s. por trigo para alimentar a las palomas, y 2s. para poner arena en y alrededor de las caballerizas, con £ 2 11s. a Richard de Yslape por alimentar a los pájaros reales. (nota 15) En 1187 £ 8 1s. 6D. se gastó en piedra para una cámara de piedra en el castillo de Winchester, mientras que dos sumas de £ 19 12s. y 47 € 6s. Fueron pagados a Juan de Rebez, alguacil del castillo en 1190, por ciertas obras allí. (nota 16) El próximo año una suma aún mayor, £ 73 0s. 10D., fue a trabajar en el castillo, mientras que en 1193 £ 16 13s. 2D. se gastó en reparar las zanjas y para la barbacana y para hacer un 'mangunel' y una puerta y los callejones (aluris) alrededor del castillo (nota 17) £ 4 7s. 2D. se gastó el año siguiente en hacer un muro en el castillo frente a la puerta del rey y £ 5 12s. 2D. para preparar una catapultapetraria) y mangonel, que estaban en Winchester, y llevarlos a Marlborough y traerlos de vuelta, & ampc., y £ 4 7s. para mejorar las casas del rey en el castillo, £ 5 7s. gastado el año siguiente (1195) con el mismo propósito. (Nota 18) Las reparaciones de la torre, el puente y las casas del castillo ascendieron a £ 5 en 1196, y las de las casas y la cocina a £ 11 6s. 4D. en 1197, y hasta £ 39 17s. 2D. en 1198. (nota 19) El rey Juan en 1215 envió 100 marcos y otras sumas para las obras del castillo de Winchester. (Nota 20) Enrique III en diciembre de 1221 ordenó al sheriff que hiciera reparar el salón del castillo de Winchester, la cámara y la cocina pintadas del rey y las pequeñas oficinas "para esta Navidad instantánea en la que el rey estará allí". (Nota 21) Fue en este momento cuando Enrique III estaba reconstruyendo el gran salón. La importancia del trabajo se puede deducir de un mandato a William Briwere en 1232 de vender todo el sotobosque del bosque del rey de 'La Bere' (nota 22) y, posteriormente, de suministrar madera del mismo bosque (nota nota 22). 23) y Alice Holt Forest (nota 24) para el gran salón. En 1233 se advirtió al alcalde que procurara acelerar al máximo las obras del gran salón. (nota 25) En 1234100 haces (chevrones) 'in brullio nostro de Fincgel' fueron otorgados por hacer una cierta galería (aleam) en el castillo entre la gran cámara y la capilla de Santo Tomás. (nota 26) El gran salón se terminó en 1235. Se hicieron reparaciones a las casas del rey en 1301, (nota 27) y en 1336 al gran puente y al gran salón y otras casas dentro del castillo. (Nota 28) En 1348 se gastaron 200 marcos en la nueva cubierta de la sala y los defectos en las otras casas, muros y torreones. (Nota 29) En 1359 se ordenó que las piedras y la madera de una casa de vecinos en ruinas en Winchester llamada 'le Wolleseld' fueran llevadas al castillo para las obras allí, y la madera de las mismas se vendió 'como puede ser la mayoría al rey ventaja.' (Nota 30) En 1390 se designaron maestros albañiles y un maestro carpintero durante siete años para reparar los muros, torreones, puertas y puentes del castillo de Winchester y las casas que no se habían derrumbado dentro del mismo. (Nota 31) Dos años más tarde se ordenó al alguacil del castillo que tomara albañiles, carpinteros y otros trabajadores necesarios para la reparación del castillo y de los edificios y los pusiera a trabajar en los mismos. (nota 32)

En el siglo XV, las reparaciones no parecen haber sido un artículo tan pesado, pero en febrero de 1424 se ordenó a los alguaciles de Winchester gastar £ 20 10s. en reparaciones durante los próximos siete años, £ 15 13s. 4D. de los cuales vendría de la granja de pago de la ciudad. (nota 33) A finales de siglo la ciudad quedó desolada y despoblada, y el castillo dejó de tener importancia. (nota 34) En el siglo siguiente la ciudad aseguró la custodia del castillo en marzo de 1559, mediante la intervención de William Lawrence, quien obtuvo el cargo de la reina, y fue recompensado por la ciudad por la desaparición de la hierba de la zanja de la ciudad en el lado este del castillo por el término de su vida. (nota 35) Al año siguiente, al mismo William Lawrence se le concedió "el castillo verde llamado Bewmondes, ya que está nuevo cercado" y la "torre thermytts" por un período de veinte años. (nota 36) El cargo del castillo que la ciudad había obtenido así bajo Isabel se perdió en los primeros años del siglo XVII, ya que James I en 1606-7 se lo concedió a Sir Benjamin Tichborne (nota 37) en recompensa por sus celosos servicios como Alto Sheriff de Hampshire en la causa de la adhesión del rey. Sir Richard Tichborne, hijo y heredero de Sir Benjamin, entregó lealmente el castillo para ser fortificado para el rey durante la Guerra Civil, y él mismo sirvió allí bajo el mando de Lord Ogle. Las historias de la resistencia contra Sir William Waller y del asedio y la rendición a Oliver Cromwell en 1645 son una historia bien conocida. Habiendo sido destruidas las fortificaciones por Cromwell, el resto del castillo, con la capilla y su advowson, fue otorgado por el Parlamento a Sir William Waller en 1646. (Nota 38) Sin embargo, en junio de 1649 se ordenó al Consejo de Estado ' Considere cómo el castillo de Winchester puede volverse insostenible para que no surja ningún daño y cómo se puede satisfacer a sir William Waller por el daño que sufrirá a causa de ello. (nota 39) Unos días después, el Consejo de Estado ordenó que se inspeccionara el castillo antes de su demolición. (Nota 40) Antes de que terminara el año Bettsworth, Moore y Wither recibieron la orden de ir a Winchester y ejecutar el trabajo de demolición. Se les ordenó 'convocar al país para que haga el trabajo que pensamos que estarán dispuestos a hacer para mantener su tranquilidad en el futuro'. (nota 41) Sin embargo, el trabajo no avanzó rápidamente. En enero de 1651 el Concilio advirtió a los comisionados que procedieran a la demolición (nota 42) y al mes siguiente escribió preguntando por qué el castillo aún no se había hecho insostenible: habían insinuado el peligro que podía sobrevenir y, por lo tanto, lo ordenaron. a realizarse sin demora catorce días después de los hechos. (Nota 43) En marzo volvieron a escribir a los comisionados reconociendo su informe de que se habían iniciado los trabajos. Esperaban que para entonces se hubiera hecho con eficacia. (nota 44)

Lo que sea que los comisionados no lograron en el camino de la demolición se logró ciertamente con la construcción de la Casa del Rey en el sitio del castillo en 1683. El alcalde y la corporación, 'en caso de que nuestro señor soberano crea conveniente construir sobre el sitio de El castillo demolido, 'ya había acordado presentarle su propiedad en el mismo —por cualquier derecho que tuvieran— y en 1683 una entrada entre sus ordenanzas señala que su majestad había tenido el agrado de tomar nota de su acuerdo y comenzar' una magnífica construcción. ' (Nota 45) A la muerte de Carlos II en 1685 se detuvo inmediatamente el edificio. La reina Ana, con la intención de completarlo, lo decidió por su esposo, quien murió antes de que ella tuviera suficiente dinero para llevar a cabo su diseño. En 1756 unos 5.000 prisioneros franceses fueron confinados nuevamente en el edificio (nota 46), durante la guerra americana fue utilizado como prisión para prisioneros franceses, españoles y holandeses sucesivamente. En 1779 los pacientes y la tripulación del barco hospital francés S. Julie, que habían sido capturados por un crucero inglés, fueron llevados a la Casa del Rey, donde infectaron a los otros prisioneros, muchos de los cuales murieron y fueron enterrados en las zanjas del castillo. (nota 47) La Revolución Francesa trajo a más de 8.000 obispos y clérigos franceses a Inglaterra, y unos 660 sacerdotes franceses se alojaron en la Casa del Rey en Winchester, donde 'solían cantar juntos sus cargos ... y ... sus voces podían ser escuchado como una poderosa ola de sonido por toda la ciudad. ' (Nota 48) Sin embargo, en 1796 fue necesaria una gran barraca central, y el sacerdote francés tuvo que ceder el paso al soldado inglés. A partir de entonces, los edificios se utilizaron como cuartel permanente, posteriormente se agregaron cuartos de oficiales, hospital militar, cuartos de casados ​​y escuelas. En diciembre de 1894 se produjo un incendio en la oficina de pago del cuartel poco después de la medianoche y, a pesar de todos los esfuerzos, la Casa del Rey pereció. El Ayuntamiento, el gran salón, todo lo que quedaba del castillo, estuvo en un momento en peligro, pero todas las fuerzas se dirigieron a salvarlo y afortunadamente escapó. Recientemente se han erigido nuevos cuarteles, y el rey Eduardo VII (entonces Príncipe de Gales) colocó la primera piedra en junio de 1899.


Una mesa que se cree que data del siglo XIV y que fue pintada para representar los asientos del Rey Arturo y 24 caballeros (cuyos nombres están pintados en sus asientos) durante el reinado de Enrique VIII. Durante muchos siglos estuvo colgado en la pared del Gran Salón del Castillo de Winchester. Los Caballeros de la mesa de Winchester son:


La Mesa Redonda del Rey Arturo, convirtiendo leyendas en historia

¿Haven & # 8217t todos en algún momento quisimos ser parte de uno de esos hermosos cuentos medievales? Sea un caballero en la cancha de Rey Arturo, lucha contra otros caballeros, incluso dragones. Las leyendas han infundido cierta esperanza y definitivamente mucha imaginación en los niños durante siglos. Tantos siglos de hecho, que algunas de esas leyendas se han convertido en historia. Ese es el caso de la mesa redonda del Rey Arturo, que puede visitar en el Gran Salón de Winchester, Reino Unido.

los Gran salón, los únicos restos en pie de Winchester & # 8217s Castillo, es una sala del siglo XIII que fue el centro de la corte y el gobierno de Inglaterra cuando Winchester todavía era la capital del país.

Pero, ¿por qué está la mesa redonda de un rey ficticio sobre una de sus paredes? Bueno, en la época medieval los cuentos de Rey Arturo ya eran populares y los torneos de mesa redonda se llevaban a cabo comúnmente en la corte del rey Edward I, un entusiasta artúlico que fue rey de Inglaterra entre 1272 y 1307.

Estaba a cargo de albergar una Mesa redonda en 1299, y probablemente fue entonces cuando se creó esta mesa de madera bellamente decorada. Una Mesa Redonda era un festival que incluía justas, bailes y banquetes y donde algunos caballeros a veces incluso asumían la identidad de uno de los miembros del séquito de Arthur. Sí, cosplay medieval en su máxima expresión.

En caso de que se lo esté preguntando, la persona representada en la tabla no es Arthur. Pensé que era él cuando lo visité, pero resulta Enrique VIII de Inglaterra ordenó la pintura antes de la visita del emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Carlos V. Enrique, el que estaba sentado sobre el Tudor, se levantó en el asiento de Arturo.

Dicho esto, puede identificar los nombres de Sir Lancelot, Sir Archibald y el resto de los caballeros del Rey Arturo.

¿Qué tan maravilloso es cuando la historia y la leyenda se mezclan para dejar volar la imaginación? ¿Cuántos cuentos más existen que creemos reales y cuánta realidad se esconde detrás de los mitos y culturas de diferentes tierras?


Castillo de Winchester

CLASIFICACIÓN DE PATRIMONIO:

ASPECTOS DESTACADOS DEL PATRIMONIO: El gran salón de Enrique III es un edificio magnífico

El castillo de Winchester ocupa un lugar destacado en la historia de Inglaterra. Fue construido en 1067, un año después de la conquista normanda. En ese momento, era una de las mayores fortalezas de Inglaterra, y durante más de un siglo sirvió como sede del gobierno antes de que Londres asumiera esa posición.

El castillo fue ampliado y reconstruido bajo Enrique III, quien añadió el Gran Salón, y Eduardo II. En 1302, Eduardo y su segunda esposa, Margarita de Francia, escaparon por poco de la muerte cuando los apartamentos reales del castillo fueron destruidos por un incendio.

Sin embargo, poco queda de ese período inicial. El castillo estuvo en manos de las fuerzas realistas durante la Guerra Civil Inglesa, y cuando la fortaleza finalmente cayó ante las tropas parlamentarias en 1646, Oliver Cromwell ordenó su destrucción.

El sitio fue adquirido más tarde por Carlos II. Charles tenía la intención de construir en este sitio un gran palacio real, llamado King's House, lo suficientemente elaborado como para rivalizar con el Palacio de Versalles en Francia. Sir Christopher Wren recibió el encargo de comenzar a construir la Casa del Rey, pero James II abandonó los planes. Hoy en día, solo sobrevive el Gran Salón de Enrique III (1222-35), que ofrece un vistazo de cómo debió ser el castillo original.

El Gran Salón es un edificio interesante, construido con un diseño de "cubo doble" (es decir, la altura y el ancho son exactamente la mitad del ancho. El interior mide 110 'x 55' x 55 '). En una de las paredes de un extremo se cuelga una enorme Mesa Redonda, que se dice que es la del Rey Arturo, aunque una investigación reciente asignó una fecha del siglo XIII a la fabricación de la mesa. La mesa fue repintada durante el reinado de Enrique VIII.

Detrás del salón se encuentra el Jardín de la Reina Leonor, una encantadora recreación de un pequeño jardín medieval.

Adjunto al Hall hay un pequeño museo agradable que representa la historia de Winchester a través de documentos históricos y fotografías.

Al otro lado de un patio abierto desde el Gran Salón se encuentran los escasos restos de los cimientos del Castillo. Se puede ver poco sobre el suelo, aunque se puede descender por una escalera empinada y con poca luz que se adentra en el sótano del castillo. A pocos metros de los cimientos expuestos en la foto de arriba se encuentra Westgate, ahora un museo que representa el Winchester medieval y la vida cotidiana en el período medieval.

Más fotos

La mayoría de las fotos están disponibles para licencia; comuníquese con la biblioteca de imágenes de Britain Express.

Acerca del castillo de Winchester
Dirección: El Gran Salón, El Castillo, Winchester, Hampshire, Inglaterra, SO23 8PJ
Tipo de atracción: Castillo
Ubicación: en el centro de Winchester, al oeste del mercado. Bien señalizado desde el centro de la ciudad.
Sitio web: Castillo de Winchester
Correo electrónico: [email protected]
Mapa de localización
SO: SU477294
Crédito de la foto: David Ross y Britain Express

ENTRADAS POPULARES

Hemos "etiquetado" la información de esta atracción para ayudarlo a encontrar atracciones históricas relacionadas y obtener más información sobre los períodos de tiempo principales mencionados.

Períodos de tiempo históricos:

Encuentra otras atracciones etiquetadas con:

Siglo XIII (Período de tiempo) - castillo (Arquitectura) - Carlos II (Persona) - Christopher Wren (Persona) - Guerra civil (Arquitectura) - Cromwell (Persona) - Eduardo II (Persona) - Enrique III (Persona) - Enrique VIII ( Persona) - James II (Persona) - Medieval (Periodo de tiempo) - Norman (Arquitectura) - Oliver Cromwell (Persona) - Parlamentario (Referencia histórica) - Realista (Persona) - Guillermo el Conquistador (Persona) -

ATRACCIONES HISTÓRICAS CERCANAS

Patrimonio clasificado de 1 a 5 (de bajo a excepcional) según el interés histórico


King Arthur: 4 lugares más para explorar en Gran Bretaña

Castillo de Cadbury (Somerset)

Donde se mejoró un antiguo fuerte

Esta fortaleza de la Edad del Hierro se vinculó por primera vez con Arturo en 1542, cuando el anticuario John Leland afirmó que Cadbury había sido "Camelot". Las excavaciones aquí a fines de la década de 1960 demostraron que efectivamente hubo una remodelación significativa del fuerte prehistórico en el período posromano, pero se desconoce si esta fue la sede de un monarca que inspiró el mito de Arturo.

Abadía de Glastonbury (Somerset)

Donde "Arthur" fue enterrado de nuevo

Glastonbury hoy tiene fuertes asociaciones populares con el Rey Arturo. Esto se debe en parte al entorno romántico tanto de la abadía en ruinas como del Tor, pero también porque fue aquí, en 1191, donde los monjes removieron dos tumbas, supuestamente las de Arturo y Ginebra, estableciendo Glastonbury como 'Avalon'. Los huesos fueron enterrados de nuevo junto al altar mayor, proporcionando una lucrativa atracción de peregrinaje.

El Gran Salón (Winchester)

Donde cuelga una mesa redonda

En la pared del Gran Salón de Winchester cuelga una gran mesa redonda. (La mesa redonda se agregó a la historia de Arthur en el siglo XII y se ha convertido en un aspecto potente del mito). La dendrocronología sugiere que data de finales del siglo XIII y puede haber sido encargada por Eduardo I, quien fue un gran Arthur. entusiasta.

Birdoswald (Cumbria)

Donde se dice que Arthur fue asesinado

Birdoswald era el fuerte romano de Banna, un puesto de avanzada en el extremo occidental del Muro de Adriano. Algunos han sugerido que el fuerte proporcionó la base para la batalla de Camlann, donde Arturo cayó en batalla luchando contra el traicionero Mordred pero, como ocurre con todas las cosas artúricas, esto es muy discutido.

El Dr. Miles Russell es profesor titular de arqueología prehistórica y romana en la Universidad de Bournemouth. Palabras de Spencer Mizen


La mesa es utilizada por el Rey Arturo y sus caballeros. La esposa del rey Arturo, Ginebra, no se sentó a la mesa, pero el rey Arturo siguió su consejo en ocasiones. En algunas versiones de la leyenda, el mago que vivía en Camelot, llamado Merlín, también tenía un asiento en la mesa. El rey Arturo lo veía como un buen amigo y consejero.

Algunas leyendas también señalan una silla especial en la Mesa Redonda, llamada Asedio peligroso, o 'Silla peligrosa'. La leyenda dice que el asiento solo podría ser utilizado por un caballero que tuviera un corazón puro. Una persona con un corazón puro era vista como alguien que no había cometido ningún delito ni había hecho nada malo. En el cuento, cualquiera que se sentara en la silla pero no tuviera un corazón puro moriría instantáneamente. Merlín lo mantuvo gratis para la persona que algún día encontrara un objeto llamado el Santo Grial. Esta era una taza mágica que se suponía que era la que Jesús bebió durante la Última Cena. En la historia, esta persona era Sir Galahad o Sir Percival, dependiendo de la versión de la historia que se cuente.


Análisis detallado: mesa redonda del Rey Arturo y # 8217 en el castillo de Winchester

El objeto es la Mesa Redonda del Rey Arturo que se exhibe en la Catedral de Winchester. La madera de la mesa se remonta al año 1200 y se utilizó originalmente en la corte para festivales de mesa redonda. Edward I disfrutó de las leyendas artúricas y los ideales caballerescos que personificaban, y Martin Biddle sostiene que la mesa se creó para celebrar el compromiso de la hija de Edward, Joan. Biddle también señala que en 1463, la mesa colgaba en la Catedral sin sus patas. La mesa se revitalizó para la visita del emperador Carlos V en 1522, en la que se pintó una rosa Tudor en el centro, así como Enrique VII sentado en el trono de Arturo. Las leyendas artúricas gozaron de una renovada popularidad durante el reinado de Enrique y, para él, representaron un vínculo con Gales, donde Enrique aterrizó por primera vez para luchar en la Batalla de Bosworth. El retrato de Henry sobre la mesa nos dice que quería estar directamente asociado con Arthur, y el reinado pacífico que Arthur presidió. Esto ayudó a Enrique a encubrir su algo dudoso reclamo al trono, ya que descendía de los hijos ilegítimos de Juan de Gante. Esto se vincula con el tema más amplio de la dinastía, y su obtención, que se hizo con la ayuda de la propaganda.

Henry quería estar asociado con la mesa y la leyenda artúrica para reforzar la legitimidad del reclamo del trono de la familia Tudor. Biddle señala que Henry nombró a su hijo Arthur y bautizarlo en Winchester fue una "herramienta política" para lograrlo. Esto hizo que los Tudor parecieran descendientes de una prestigiosa y antigua familia. Esto realzó su "inglés" y también habría aumentado el apoyo para ellos y el patriotismo en todo el país. John Guy está de acuerdo y señala que Henry dio prioridad a la "seguridad y estabilidad" de la dinastía, como lo demuestra su deseo de asociarse con Arthur. Esto también lo demostraron sus políticas fiscales, ya que quería asegurarse de dejar un reino financieramente estable a su hijo. El deseo de Enrique VII de mantener la dinastía también se puede reconocer en Enrique VIII.

La obsesión de Enrique VIII por la primogenitura influyó en gran medida en la ruptura con Roma, ya que Enrique buscó el divorcio para poder casarse con Ana Bolena, después de que Catalina de Aragón no pudo dar a luz a un heredero varón. La obsesión de Enrique VIII por la dinastía y su seguridad se demuestra en uno de sus retratos de Holbein en 1536. La pintura original fue destruida, pero existen muchas copias. La pose de Henry es una que demuestra poder y fuerza militarista, su postura acentúa los músculos de sus piernas y sus anchos hombros muestran que tiene la fuerza para gobernar Inglaterra. La pintura demuestra la seguridad y la fuerza física de Enrique VIII, así como la seguridad y la fuerza de la dinastía. Tatiana String alinea la presencia de la gran bragueta, el punto focal de la pintura, con la idea de primogenitura, ya que Henry está demostrando su éxito como amante cortesano masculino, ya que es viril y fértil. Esto también muestra la seguridad futura de la dinastía. Patricia Simons llama a la bragueta un "arma política sustituta", una que confirma la potencia de Enrique VIII.

Otra pintura, el retrato familiar de 1545 que se cree que fue de Holbein, reafirmó el derecho de Enrique VIII al trono al representarlo con sus hijos. La pintura se parece a "El tríptico de Donne". Esta imagen muestra a la Virgen María sosteniendo a Cristo en el centro. Henry está en el centro de su pintura, que transmite la naturaleza sagrada del monarca y refuerza la idea de que fueron elegidos para gobernar por Dios. Esta pieza de propaganda artística asegura aún más a la dinastía Tudor. Una copia de la pintura se reeditó en 1572, tras la subida al trono de Isabel. Esto reafirmó aún más su afirmación, ya que presenta cómo llegó al trono, un vínculo que Enrique VII trató de arraigar en el Rey Arturo alineándose con la mesa en Winchester.

También se llevaron a cabo otras actividades para cimentar el poder de la dinastía, como los torneos, que Henry organizó tras el nacimiento de Edward. Estos transmitían riqueza y poder, a medida que avanzaba. Los avances permitieron que el monarca se presentara directamente al pueblo, con la intención de impresionar e intimidar.

The Tudors used propaganda to assert the security and validity of their rule in England, but also on the global stage. Biddle noted that Henry VII’s desire to link his ancestry back to King Arthur placed him amongst the monarchs of Europe that traced their ancestry to Charlemagne. These links with British legends and physical displays of power in paintings and in person sought to affirm the security of the Tudor dynasty.


Venue Type:

Opening times 10am to 5pm daily

Group Bookings
We advise that groups book in advance (minimum of 24 hours notice) because the Hall is used for other purposes by Hampshire County Council. If you have not booked we may be unable to allow entry at your chosen date/time. Contact the Custodian to arrange a suitable date and time tel 01962 846476.

Closed Christmas Day & Boxing Day only

Admission FREE (donations gratefully accepted)

The Round Table: Although now known to have been constructed in the 14th Century, and repainted in its present form for King Henry VIII, the table has for centuries been venerated by generations of tourists as the mysterious table of the 'Once and Future King' Arthur. The first written accounts of the Arthurian story appeared in 1130 in Geoffrey of Monmouth's 'History of the Kings of Britain', which maintains that Merlin had the 15-year-old Arthur crowned at nearby Silchester. However, the first mention of the Round Table is Robert Wace's Roman de Brut (1155), which says that Arthur seated his knights at a round table so that all should be equal. In Thomas Malory's Morte D'Arthur, the table is a wedding gift to Arthur from Guinevere's father, Leodegrance.

Queen Victoria Sculpture: The sculpture was made by Alfred Gilbert and was presented by William Ingham Whitaker, High Sheriff of Hampshire in 1887 to celebrate the golden jubilee memorial. Its inscription reads 'Commemoration of Fifty Years Glorious Reign of Victoria Queen and Empress Wm Ingham Whitaker gave this statue anno domini MDCCCLX'. (The Latin numerals actually read 1860 although 1887 is the correct date). Artist's inscription at the side of the throne reads 'Alfred Gilbert ARA Devised and Made it AD 1887'


Ver el vídeo: Leyenda de la mesa redonda (Diciembre 2022).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos